Una noble bestia en París
PARÍS - Estoy en un TGV de París a Cannes para los premios de publicidad Cannes Lions, hojeando la revista de viajes SCNF y reflexionando sobre el hecho de que no creo que nunca me haya inspirado a reservar un viaje después de mirar una fotografía. Eso fue hasta que Verenne Ferrari, un amigo productor ejecutivo en París, me envió fotografías de su visita a Anish Kapoor's Leviatán en el Grand Palais. Cobré un brazo y una pierna en millas Amex para llevar mi trasero a París antes de que cerrara el espectáculo el 23 de junio.
París estaba teniendo una primavera gloriosa, que lamentablemente había vuelto a caer cuando llegué, los cielos constantemente nublados con lluvia (o la amenaza de lluvia). Me dejó preguntándome cómo llega June Gloom al centro de París desde Venice Beach, que acababa de escapar. Odio June Gloom.
Nada de eso importaba cuando llegué al Grand Palais. Es un espacio magnífico y Kapoor había concebido Leviatán como una comisión para Monumenta, anual del museo, proyecto de arte específico del sitio. No puedo imaginarlo en ningún otro lugar.
La pieza, como la mayor parte del trabajo de Kapoor, parece bastante simple. Pero en la ejecución trasciende las palabras. Consistía en cuatro enormes, cámaras esféricas unidas de PVC infladas a presión. El exterior tenía un tono perfecto de berenjena que en realidad me recordaba a la planta, especialmente considerando el verde, andamios Art Nouveau en forma de vid del Grand Palais. Dentro, era rojo sangre, como si me imaginara el interior de un órgano o vaso sanguíneo de un animal grande.
Hubo un cambio de presión una vez que entré. Mirando hacia las aberturas de las otras cámaras conectadas, había una promesa de poder viajar a través de ellos, junto con mi terrible impulso de intentar realmente escalarlos. Ir a Burning Man cambia tu relación con el arte. Allí, todo el arte debe ser coronado, acariciado e interactuado con. Aquí, podrías ver eso, a pesar de la obvia invitación, sólo los niños corren a tocar la pieza. Los adultos estaban luchando toda una vida siendo regañados por los guardias del museo por estar demasiado cerca del arte.
Pero sí toqué la cosa y para mi total deleite dio. Fue suave.
Esta enorme instalación en este gran salón antiguo era una pelota de ejercicios muy grande. Del tipo que haces abdominales en el gimnasio.
El interior de Leviatán tenía una acústica única. Dependiendo de la multitud, Escuché una especie de Marco-Polo de gritos de pájaros o un aplauso absoluto cuando los visitantes probaron los límites de la autoexpresión frente al decoro social. Al caminar por el exterior, Podía escuchar los sonidos más extraños desde el interior. Imaginé que era la banda sonora de la panza de un monstruo, los ruidos amortiguados provenientes de los visitantes que estaban atrapados y gorgoteando en el interior.
El exterior es más difícil de describir. La escala hace tal número en el cerebro humano, y, en este caso, la escala es enorme (especialmente para el arte). Desde ciertos ángulos, el trabajo parece haber invadido y rezumado en el espacio. En otros tiempos, parece un extraterrestre alrededor del cual el gobierno ha construido un monumento. Había una tremenda cantidad de anacronismo en juego.
Y aún más cuando DJ Ritchie Hawtin estaba bombeando 50, 000 vatios de subgraves en el espacio. El martes anterior al cierre del espectáculo fue Fêtes de la Musique en Francia, un festival donde artistas de todos los niveles tocan en lugares y no lugares en todo el país. En París, las calles estallan y van toda la noche, y mientras viajaba en metro sentí como si un gran iPod en toda la ciudad estuviera en reproducción aleatoria, saltando del tech-house al jazz y al absolutamente terrible rock francés, dependiendo de quién se había instalado sobre el suelo.
Dentro del Grand Palais, la mayoría de los amantes de la música francesa más jóvenes se habían reunido para escuchar a Hawtin. El espacio se veía y se sentía muy diferente iluminado con láseres y, como se mencionó, una cantidad irreal de graves. El calentamiento de Hawtin consistió en dos horas y media de música sin ritmo, probablemente el juego previo musical más largo que jamás haya soportado. Finalmente dejó caer su primer ritmo en tres horas. El poder de los altavoces frente a la escultura era evidente. Incluso antes de que comenzara la música la mayoría de los juerguistas estaban de espaldas al Monster y estaban frente a la pequeña cabina de DJ en lo alto del segundo nivel.
La edad media de los asistentes fue menor de 25 años, y me pregunto cuántos de ellos saben que Jean Michel Jarre fue pionero en este tipo de actuación en Francia, mezclando espectáculos de luces a gran escala con música electrónica. Eso es realmente parte de la cultura francesa:Jean Michel Jarre, su arpa láser, la torre Eiffel, y 1979.
Viendo Leviatán fue mejor de lo que esperaba. Por un momento cuando entré el sol proyectaba sombras sobre el Monstruo desde la celosía de la tapa de cristal del Gand Palais. Afuera había un espacio meditativo, y pude ver lo fácil y atractivo que sería pasar el día allí, simplemente pasar el rato con el Monstruo.
MÁS INFORMACIÓN
Anish Kapoor (sitio oficial)
Sobre Monumenta
Richie Hawtin se enfrenta a Anish Kapoor's Leviatán En Monumenta 2011 (The Creators Project)
